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谈书论画:国外画廊那些事儿-亚博网站信誉的
时间:2021-09-09 01:31 点击次数:
本文摘要:01画廊的出现在《关于画廊主的一切》这本书里有描述:起初,艺术家主要服务于教会、贵族和上流社会;17-19世纪,中产阶级的数量迅速扩大,这使得艺术家仍然依赖教堂、贵族和政治赞助人。当他们获得相对的创作自由时,他们渴望找到一个“中间人”与买家一起做事。这是我们今天的代理——画廊。说得很简单,就是“让不会画画的画,不会做生意的跑”,各取所需。 经过数百年的思考、检验和修正,西方画廊基本上已经进入了一个成熟的运营期,并在市场中发挥了自己特定而有效的作用。

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01画廊的出现在《关于画廊主的一切》这本书里有描述:起初,艺术家主要服务于教会、贵族和上流社会;17-19世纪,中产阶级的数量迅速扩大,这使得艺术家仍然依赖教堂、贵族和政治赞助人。当他们获得相对的创作自由时,他们渴望找到一个“中间人”与买家一起做事。这是我们今天的代理——画廊。说得很简单,就是“让不会画画的画,不会做生意的跑”,各取所需。

经过数百年的思考、检验和修正,西方画廊基本上已经进入了一个成熟的运营期,并在市场中发挥了自己特定而有效的作用。02画廊分类第一类:实力雄厚,原创运营。

总的来说,这些画廊资金雄厚,主要工作是“洞悉珍珠”。不会在当代画家中自由选择人品好、画得好、个人风格令人反感、潜力大的艺术家签约。签约后不坚持短期套利,期望通过多年合作体现艺术品的强势空间。以法国画廊为例,在过去的70年里,只有28位艺术家进入了它的视野,这表明门槛非常苛刻。

合作后,画廊不会为艺术家制定最初的宣传计划。比如法国画廊每年不举办10场左右的主题展,重点是一些画家。为了减少宣传,我们还会与一流机构合作,决定艺术家的个展或联展;或者用其他非常丰富的形式展示艺术家,让更多的观众有机会认识他。这种画廊的背后,一般来说是实力实体和企业的结合。

经济上没有后顾之忧,让他们可以按照自己的艺术标准,需要在市场风中摇摆。这种以信誉和质量为最重要原则的画廊,本身就是对收藏者信任的背书。机构的公信力让他们坚信艺术品真的有贬值的空间。

第二类:小规模、多元化。这种画廊规模相对较小。

为了满足运营资金来源,他们的业务扩展到手工艺品、古董、家具等业务。同时为了找到自己的消费群体,也不会细分目标市场。

比如客户很少看到以下几类:有的几乎把购买艺术品当成一种投资,针对电子货币的潜力;有的买家期望展示企业和家庭的实力,具有投资和展示的功能;有的买家对艺术审美很好,对艺术很热衷,针对不同的客户,采取的收藏策略也是适当的,不同的。03画廊1的运作。作为画廊,最罕见的活动是举办艺术展。

强大的画廊不会对大量的宣传努力做出回应。例如,在街道、地铁和停车标志上,随处可见美丽的艺术展开幕海报。

2 .保证自己的定位。画廊必须创造自己独特的收藏风格。比如有的画廊只经营传统艺术,从不投身当代;相反,有些人专注于管理前卫艺术作品。一个画廊的具体定位,需要看是否能在观众心中被误解。

3 .画廊协会。西方画廊的成熟也体现在画廊协会的建立上。以美国画廊协会为例,该协会于1962年正式成立,是一个非营利组织,已经覆盖了170多家画廊。它拒绝画廊没有超过五年的商业经验,有高水平的艺术家和专业的原创服务。

该协会在规范和监督整个画廊行业和艺术市场方面发挥了重要作用。


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